Shooting great video doesn’t have to be a time-consuming process. By streamlining your workflow and limiting the chance for mistakes, you can reduce the time needed to shoot and edit your masterpiece.
One of the areas I’ve been thinking quite a bit about during the last couple of years is participatory culture. I even wrote my master’s thesis on that topic (get it in Danish) No doubt it’s a broad and not very well defined area. But in essence it’s a culture with increasingly low barriers to creative expression and civic engagement.
The most important aspect of a broadcast voice is breathing, Utterback says, but it doesn’t get the attention it deserves. After all, everyone knows how to breathe, right? The trouble is, many people breathe all wrong when it comes to vocal delivery. Learn and practice proper breathing techniques and you’ll be on your way to improving your delivery:
Last Friday Twitter timelines were invaded by cartoon and comic characters. It wasn’t an ACME spam action, but the second edition of Twitter Cartoon Day, this year tagged as #twoonday.
Once again the organization of this event relied on me and Paul Bradshaw, and it even had a bigger impact than last year. The huge growth in Twitter users since then had a lot to do with it (12 months ago i had 150 followers, now they’re more than 1600) and it seems they’re always up for some fun. Besides, we announced it in our blogs, at TwitterPortugal, and also on TwitterBrasil (thanks Gabi), which allowed to create some momentum to launch the event.
We put up a map where users could place their location and avatars (it quickly became chaotic because it was a open collaboration), where we had over 150 placements and around 5000 hits in just one day, which makes a small sample of the real number of people who joined this event worldwide. Portugal, UK and Brazil were the most represented.
Invading Europe
This kind of participation is every Twitter marketeer’s wet dream come true, since it involves a significant number of people, has viral power and it affects their online experience. Early in the morning a website announced that whoever used the “Twoonday” code would get a discount in the purchase of one of their products. This was an excellent idea, and a good reaction to a “spontaneous” event like this, and i was surprised it didn’t happen more through out the day. A portuguese Digital Marketing specialist suggested that if he was Disney or WB – who provided most of the toons – he would roll out apps and tools for those who wanted to participate. It is a good idea, especially if we take in account that is a massive copyright infringement, with all of those copy/pasted images used in personal behalf.
In the middle of the day we had the unexpected collaboration of the misterious LV, that registered the Twoonday.com domain,and that somewhat became the semi-official website of the event. He did some polls and a word cloud, two things Paul and i expected to do, but we didn’t had the time. Despite my inicial doubts, it became very useful to gather some important data to analyze that day. So, LV, merci beaucoup.
Twitter Cartoon Day is – like i said last time -a moment of pure fun. But it is also an important online social experiment, and a moment of community bonding, costumization of the individual presence of each user: one can express himself with his choice, his recognition and perception on the part of the other users are influenced by the chosen alter egos (the choice of the avatar is important in the definition of the online user), and an experience was shared, which reinforces the notion of group, and that becomes part of it’s history. And that is what defines a community.
There were some ideas for Twoonday spin offs, but i feel Twitter has already too many theme days. I thought about having theme Fridays every week last year, but people advised me it was a bad idea. We hardly knew what was expecting us … However, anyone can organize their own party, and, who knows, it might turn into a Twitter tradition.
Above all, it was a different day, our very own online Carnival. I hope you all enjoyed it. I know i did.
So, you’ve got some time on your hands, regardless if you are a student on summer vacation, an employee on furlough, or a professional in between jobs. Whatever the scenario, I have got a great list of resources to keep you busy for days. I have quickly realized that our industry loves lists — on tips, software, tools, projects — so I decided to make a Top-85 collection of these lists.
All together, the list below points you to more than 2,730 articles, projects, tools and tips in eight broad categories. Whew, don’t get overwhelmed. Just use this as inspiration to make the most of your free time — there is something here for everyone!
Common sense tells us that print is not going away. If print is no longer an important part of your life, that is undeniable. But to extrapolate from personal experience to a statement about what is going to happen in the world doesn’t work. But that’s exactly what many of the people foretelling the death of print are doing.
That’s because most of the public discourse tends to be dominated by information junkies and there is little doubt that if you’re an information junkie, the web is the way to go. But the reality is that info-junkies are only a small tribe. They consume the news at a prodigious rate and the web is the fastest way to satisfy their appetite. Thus, they’re also the most vocal tribe — so it’s easy to get the impression that theirs is the most widely held conclusion. But if you listen to some of the discourse, it soon becomes apparent that it’s only one way to look at it.
The following is the first in a 6-part series of responses to the government inquiry into the future of local and regional media. We will be submitting the whole – along with blog comments – to the Culture, Media and Sport Committee. They invited responses on 6 areas. This post, by Alex Lockwood, looks at the first:
“The impact of newspaper closures on independent local journalism and access to local information”
Esta é uma daquelas coisas que tenho que fazer de vez em quando, para experimentar e manter a prática. É uma pequena – mais ou menos – reportagem sobre um evento que decorreu no dia 24 de Abril, que filmei com um Samsung Omnia, a princípio sem grandes procupações jornalísticas, mas depois o bicho tomou conta da ocorrência e entrei em piloto automático. Podia ter saído mais bem feito, com mais alguns cuidados, mas a ideia está lá. Fotos, texto e vídeo da minha autoria. Agradeço comentários, críticas e sugestões.
Está uma noite fria, mas em S.João do Vale, um pequeno largo no coração da parte velha da Figueira da Foz, começa-se a sentir uma agitação pouco normal para aquela hora.
Há música que se espalha pelas ruas estreitas, mas não é a mesma que se costuma ouvir durante as festas populares que se ali fazem todos os anos. São canções de um tempo diferente, que falam de liberdade nas entrelinhas. No meio do largo, os membros de uma associação cultural local colocaram uma mesa com um projector e um pequeno sistema de som, e vão olhando para o relógio. O evento começa às 11 da noite e tudo tem que estar preparado até lá.
Uma pequena multidão vai-se juntando, muitos jovens, fumam-se cigarros para se enfrentar a espera e o frio. Das janelas, os moradores vão espreitando, a tentar perceber o que se passa. Ouve-se o barulho de estores, uma ou outra cara atrás de uma cortina, mas ninguém sai de suas casas. Preferem alhear-se do que se passa à sua porta, alguns sabem do que se trata, outros talvez não, e de certeza que há quem se incomode com o barulho. Mas para quem está cá em baixo isso não importa, há pormenores a resolver. No chão está um boneco, no fundo são roupas velhas recheadas com palha, com um chapéu a segurar o conjunto. De pé, no meio de um campo, seria um espantalho. Ali é um símbolo. A fazer de cara, está uma fotocópia da imagem do homem que governou Portugal durante 50 anos.
É preciso que chegue uma cadeira para sentar a personagem. Quando a trazem, fazem-se piadas e avisos para que não caia dela abaixo antes de tempo. Mas o boneco segura-se bem, e torna-se o centro das atenções. A hora marcada aproxima-se, uma hora que é de há 35 anos, a hora do fim, que é também a de antes de tudo começar.
Há mais pessoas, algumas conhecidas da vida política local, nenhum representante da autarquia. É um acontecimento cívico, uma celebração, mas parece não atrair atenção suficiente para se capitalizar uma foto no jornal a poucos meses das eleições. Que, por acaso, acontecem por causa do que se está a celebrar.
Chegou o momento. Pedro Saboga, um dos membros da organização, explica aos presentes a razão de estarem ali:
“Vamos fazer a queima simbólica do fascismo. Convido toda a gente a participar. Quem quiser, tenho aqui muitos fósforos para ajudarmos todos a queimar o fascismo.”
O Salazar de palha permanece imóvel e sereno a estas palavras. Nem uma ponta de perturbação, mesmo estando regado com combustível, nem uma sombra de preocupação quando se começam a distribuir e a acender fósforos em seu redor. Irá cumprir o seu papel de efígie, que é o de personificar algo e cumprir fisicamente o acto simbólico a que são sujeitadas.
O recheio do boneco arde rápido, mas as roupas custam a pegar fogo, o que lhe mantém a compostura. Em volta, as pessoas observam as chamas que crescem rapidamente, enquanto que em fundo se ouve “E Depois do Adeus”. Numa das paredes do largo são projectadas imagens do próprio dia da Revolução, no preto e branco que a geração de muitos dos presentes nunca chegou a conhecer. Os mais velhos mantém o silêncio enquanto o fogo vai destruindo o que sobra do boneco, que se desfaz em poucos minutos, num curto mas intenso exorcismo. Apenas uma pequena chama se mantém no assento da cadeira, que, apesar da violência das chamas, não se desfez. E provavelmente, é isso que acontece sempre em todas as revoluções.
Acabada a projecção da memória desse dia em Abril, desmonta-se rapidamente todo o equipamento. Limpam-se as cinzas, e convida-se toda a gente a dirigir-se duas ruas ao lado, para assistirem na sede da associação a um pequeno documentário de produção própria.
O largo esvazia-se, e é entregue ao seu silêncio habitual. As pessoas por detrás das janelas já podem dormir descansadas.
25
Já passa da meia noite quando começa o filme. Na sala cabem todos à justa, mas cabem. O documentário é o cruzamento de entrevistas a alunos de liceu sobre o que sabem da Revolução do Cravos, sobre Salazar, a PIDE e a Guerra Colonial, com os relatos de quem viveu tudo isso.
O que se ouve dizer mais da boca dos miúdos é”não sei”, “dei isso nas aulas, mas não me lembro”, intercaladas por algumas confusões históricas. Finalmente alguém consegue dar uma explicação com pés e cabeça sobre essa altura da vida portuguesa, mas o sotaque é do Nordeste do Brasil…
No ecrã surge um miúdo de cara redonda, bem arrumado dentro de uma camisola azul clara e que diz coisas como: “Há demasiada liberdade, fumam, fazem o que querem”, e “eu mandava pôr uma regra em que todos os alunos ou se portavam bem ou iam para uma escola que os obrigasse a portarem-se bem, a dar estaladas e, assim (levanta a mão), a bater”.Não deve ter mais de 12 anos,e fala à sua sua escala – a vida escolar – e só se pode imaginar onde é que ele foi buscar essas ideias. Mas do que ele fala é de impôr uma ordem ao mundo que conhece.
Muda-se o cenário para uma feira, onde um grupo de ex-combatentes conta o que viveu na guerra em África. É algo que por mais que nos expliquem, só quem lá esteve é que pode compreender por inteiro o horror que foi. Quando se fala do estado actual das coisas, o tom é de desilusão. “Se calhar é preciso fazer outro 25 de Abril”, mas não têm bem a certeza de quem o poderia fazer. “Temos o que merecemos”. Mas percebe-se que o que eles querem dizer realmente é que, depois de tudo, merecíamos mais.
Os miúdos voltam e tentam explicar o que é a Liberdade. “É poder dizer aquilo que se quer.” Por isso é que qualquer artigo que se escreva sobre o 25 de Abril será tendencioso, apenas pelo simples facto de poder ser escrito. Mas nota-se o vazio nas declarações, é como tentar definir a sede se nunca nos faltou a água, e nem se pode dizer que tenham culpa, a torneira sempre esteve aberta para eles.
Outro entrevistado, conta como era a actividade de resistência ao regime na Figueira da Foz, no envolvimento dos jovens nas escolas, e como no dia da Revolução a festa foi feita principalmente por eles, como tinham noção que aquele dia era especialmente seu. E diz ainda que os jovens de hoje em breve se irão chegar à frente e operar uma tão necessária mudança. Mas no enquadramento dado pelo documentário, as dúvidas são grandes.
O filme acaba, e fica algum desconforto, especialmente entre os que viveram esses dias. A falta de conhecimentos das novas gerações sobre este passado já não tão recente é confrangedora. Eles sabem que, sem a memória, os erros repetem-se, e nenhum deles quer voltar a viver no medo de uma ditadura, por mais diferente que ela seja da que conheceram.
À medida que as pessoas vão saindo e comentando o que viram, percebe-se que ainda muito ficou por fazer depois da Revolução. 35 anos depois, parece que houve mais retrocessos que avanços, mas estão satisfeitas pelo facto de haver ainda quem se lembre e se preocupe em fazer lembrar os outros. Pouco a pouco, voltam para casa, em direcção ao feriado.
No final de tudo, não sei o que é que foi feito da cadeira, nem em que estado realmente ficou depois do fogo.
Not just because the New York “Twimes” sounds kind of cool — but because of the economics of news. News is about what’s timely. There’s nothing more timely than Twitter. Twitter would provide the NYT with four key resources and capabilities.
Enough already. Partial facts and misinformation about newspapers are distorting the view for everyone, including readers and advertisers.
Let’s set the record straight: Newspapers still enjoy considerable readership and deliver strong results for advertisers. More Americans read printed newspapers than watch the Super Bowl. More Americans read printed newspapers than own dogs. Newspapers and their Web sites reach a larger audience than ever before.
The crisis facing newspapers is not an audience problem. It is a revenue problem.
Newspapers deliver vital information to communities, as they have since this country was settled. But something has to pay for all of that news. Advertising has traditionally supported the valuable content provided by newspapers. Two developments have devastated that revenue.
Tell me what RELEVANT experience you have. Not about writing in-house newsletters for the haulage industry.Then, how about putting all that relevant experience at the top of your covering letter/CV? Where it catches my eye? Instead of squirreling it away down by your signature, as though you’re embarrassed to be thought competent for the job.Put your contact details on your covering letter. Unless, that is, you don’t want to be contacted.
I thought about this yesterday as I was speaking to a journalism class at the University of Washington. The instructor, Kathy Gill, asked me at the end of my presentation what 3 things the students in the room should know as they embark on their professional careers.
My initial response:
1. Start a blog on something you’re passionate about and can write authoritatively about and try to grow the readership. Nothing will teach you about the power and responsibility of being publisher as fast or as well.
Um dos temas que mais fascina pesquisadores de todo o mundo é o processo de difusão e transmissão de informações entre os atores sociais. Esses estudos têm sido mais e mais freqüentes com o advento da Internet, principalmente porque a Rede permitiu que o acompanhamento das informações devido aos rastros deixados nela. Com isso, estudiosos de diversas áreas têm focado esses processos a partir da perspectiva de redes, e de um modo especial, a partir de pontos de vista mais comuns na Economia, como a teoria dos jogos e as cascatas de informação. É principalmente nesse último tema que quero discutir algumas idéias.
As chamadas cascatas de informação (information cascades) ocorrem quando temos um tipo de comportamento (ou decisão) que é repetido por vários atores com base na observação dos demais (influência) e não em uma análise a partir das informações recebidas a respeito. Ou seja, as pessoas repetem as informações baseadas no fato de que outras pessoas estão fazendo assim.
They picked two of their most experienced editors, that worked during the dictatorship, and had them put on the shoes of their worst enemies back then: the blue penciled censors, that cut everything that could harm the image of the regime and their personalities. So that’s why the magazine is all crossed and scratched out.
The times have changed, and censorship is a foreign notion for many young journalists, though there is a new kind, the economical, labouring censorship, that constrains journalists’ work with the fear of getting fired, especially in dire times like these. Censorship is no longer exclusive to a repressive state, but also a weapon for corporate suited malefactors that want their agenda passed on. And many times, they live within the news companies.
Throughout the world, journalism is often the act of publishing the truth against the will of the darkest powers. Sometimes, the ultimate price is not a public lie, but people’s lives. And many forget that there is a price for the truth, wherever you may be.
I’m happy that someone decided to remember something i never knew, in that way. Maybe that will help people open their eyes to the flooding of contents that aren’t news, but propaganda, they have to put up with.
Eles escolheram dois dos seu redactores mais experientes, que trabalharam durante a ditadura, e puseram-nos no lugar dos seus piores inimigos na altura: os censores de lápis azul, que cortavam tudo que pudesse prejudicar o regime ou as suas personalidades. Por isso é que a revista está toda riscada e rasurada.
Os tempos mudaram e a censura é um conceito estranho para muitos jovens jornalistas, apesar de haver um novo tipo, a censura económica, laboral, que limita o trabalho dos jornalistas com a ameaça de despedimento, especialmente em tempos tão complicados como estes. A censura não é mais exclusiva de um estado repressivo, mas também uma arma dos malfeitores corporativos de fato e gravata que querem a sua agenda publicada. E muitas vezes vivem dentro dos orgãos de comunicação.
Pelo mundo fora, o jornalismo é muitas vezes o acto de publicar a verdade contra a vontade dos mais negros poderes. Por vezes, o preço máximo não é a publicação de uma mentira, mas a vida de uma pessoa. E muitos esquecem-se que há um preço para a verdade, estejam onde estiverem.
Fico contente por ver que alguém decidiu recordar algo que nunca conheci, pelo menos daquela forma. Talvez isso ajude as pessoas a abrir os olhos para o bombardeamento de conteúdos que não são notícias, mas propaganda, a que são sujeitos.
É em tributo à liberdade de expressão que este número “censurado” faz sentido. Com ele, pretendemos lembrar, de uma forma muito imediata, tudo o que significa não ter direito a informar e ser informado nem liberdade de Imprensa. Como veremos ao longo das páginas deste revista, com a quantidade de texto que aparece com a indicação de censurado, o controlo do pensamento e da expressão das ideias não se limitava (nunca se limita) à política, no seu sentido mais restrito. Pelo contrário, espalhava-se às várias áreas da vida em sociedade, das questões laborais à religião, do ensino à criminalidade, da economia à moral e aos costumes. Aplicava-se a tudo o que, de forma próxima ou longínqua, se afastasse do pensamento oficial ou pudesse, de algum modo, beliscar a imagem que o regime tinha construído para si próprio e impunha a toda a população como verdade indiscutível. E de tal forma que, em algumas ocasiões, se tornava ridícula, como poderemos ver na muito ilustrativa crónica de Francisco Pinto Balsemão que publicamos na pág. 10.
Quando estiver a ler os textos que se seguem lembre-se de uma coisa: neste número, as palavras, as ideias e as realidades que retratam, e que foram objecto desta “censura” simulada, aparecem cortadas ou sublinhadas, e acompanhadas dos carimbos que a Censura usava nas provas dos textos produzidos pelos jornalistas. Há 35 anos, na prática diária do regime, aqueles trechos cortados eram realidades, pura e simplesmente, apagadas, realidades que deixavam de existir por força do lápis azul do censor.
O pessoal da Youth Press Portugal organiza hoje uma das suas tertúlias. Eu não vou poder ir, mas recomendo. É em Lisboa.
“A Youth Press Portugal – Associação de Jovens Jornalistas regressa às tertúlias . Hoje, quinta-feira, dia 23 de Abril, o tema que propomos é:
A cobertura mediática de conflitos
– Qual o papel dos jornalistas na cobertura noticiosa durante períodos de guerra?
– Os media permitem à opinião pública um entendimento correcto e independente do que está em causa nos conflitos?
– Como lidam os jornalistas com eventuais influências da censura, da propaganda e das técnicas de relações públicas por parte das autoridades envolvidas?
Vem reflectir sobre estas e outras questões, dia 23 de Abril de 2009, quinta-feira, às 21h na Associação 25 de Abril, na Rua da Misericórdia, 95 ao Chiado.
Convidados:
Alexandra Lucas Coelho (Público) – Jornalista do Público, actua na área da grande reportagem e da cultura. Em 2005-2006 esteve seis meses baseada em Jerusalém como correspondente. Em 2007 publicou “Oriente Próximo” com narrativas jornalísticas entre israelitas e palestinianos. É autora do blog http://diariodereportagem.blogspot.com sobre o conflito israelo-palestiniano e está a preparar um livro com um diário de reportagem no Afeganistão.
Paulo Nuno Vicente (Antena 1) – Jornalista da Antena 1, é também é o autor do blog Jornalismo em Segurança – Report on Safety http://reportsafety.wordpress.com/ , onde partilha as suas experiências como repórter em teatros de guerra. Entre os principais trabalhos destacam-se reportagens na Guiné-Bissau, S. Tomé e Príncipe, Ceuta e Melilla, Líbano, Bósnia, Israel, Cisjordânia, Chade e República Centro Africana. Prepara actualmente um documentário sobre Cabo Verde e Guiné-Bissau para a Associação para a Cooperação entre os Povos (ACEP).
I’ll tell you why: they’re still in print, TV or radio mode, not web-wise. I see lots of online media who can’t even deliver a proper shovelware in their “2.0 design” websites. Their thinking is still linear, which is what the web environment isn’t. And because this is an industry that evolved a lot technologically in the gathering process, but not in the delivery, and only a small percentage of the staff was involved in that part, maybe they overlooked that side a bit too much. Things changed yet they didn’t.
Eu digo-vos porquê: eles ainda estão no modo de rádio, TV, papel, não no de web. Eu vejo muitos media online que nem um shovelware em condições conseguem fazer nos seus sites de “design 2.0”. A sua lógica ainda é linear, que é exactamente o que o ambiente web não é. E porque isto é uma indústria que evoluiu muito tecnologicamente no processo de recolha, mas não muito no de distribuição, e apenas uma pequena percentagem do pessoal estava envolvida nessa parte, talvez tenham negligenciado demais esse lado. As coisas mudaram e eles não.
Those who were already around last year must remember this. TwitterCartoonDay was one of the first and fastest memes in Twitter’s history, and also one of the funniest ones. And it’s happening again this Friday. For those who never heard of it, here’s the abridged version.
It all began one day when Paul Bradshaw used a Dick Dastardly avatar and i suggested organizing a day using only avatars and backgrounds with our favorite cartoon and comic book characters. Back then, my modest network of a little bit over than 100 followers joined the party, especially across the Atlantic, among my brazillian followers, but Paul managed to mobilize lots of people in the UK and in the United States, creating one of the most interesting viral phenomena in a virtual community until then. Remember, a year ago there weren’t this much Twitter users, and most of them were communication and other more “serious” professionals, that for one day, started discussing their cartoon preferences and their childhood memories, when they used to read comics under the blankets at night with a flashlight, or woke up real early every Saturday morning to sit in front of the TV and watch their favorite cartoon shows.
This Friday we’re bringing it back, this time in a tad different environment. We all know that Twitter had an exponential growth in these last few months, and it is not as an innocent space as it was. But it is still a good place for sharing, and especially, for having fun. There are some details that need to be worked out, but Paul and i already decided a few things: this year’s tag will be #twoonday (last time it was a long #twittercartoonday) and i’ll be putting a map up so you can share your avatars. There is also a Flickr group from last year where you can see some of the participations from that day, and that can be used again this year. There will be other news about this throughout this week , so look out for them.
And if you didn’t get what the Twitter Cartoon Day is for, i’ll explain: it’s for you to have fun.
Often, as multimedia producers, we are given work to edit that others have created. Some things simply cannot be changed, like an out-of-focus photograph. But there are some things we can do right now to improve the work no matter how challenging the original assets may be.
(Note: This list is not meant to be dogmatic. I’ve broken all these rules. They’re offered as a suggested starting point.)
A program of the Knight Chair in Journalism and the UNESCO Chair in Communication at the University of Texas at Austin.
Below are the peer-reviewed research papers that were selected for presentation for the second day of the symposium event. Listed in alphabetic order.
(…)
Why Should we Expect Worlds to Collide? A Case Study Analysis of “Jornal de Notícias” and its Strategic Production Changes
by Luís Antonio Santos and Manuel Pinto no abstract is available
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The ability of people to witness and report the news to their network – Facebook, Twitter, etc – creates a emerging news cycle, argued Nixon.
In the past, she said, someone would witness an event, tell a reporter, who would filter and process the information, before feeding it back to the public as a produced news story.
Now people can share with each other what they saw or experienced, but “90% of the time, these people are not journalists.”
Nixon wanted to dispel some of the misconceptions about the notion of “citizen journalism”: primarily the idea that amateurs would replace professionals.
With the advertising market diving yet deeper, spoiled readers that will turn their backs on you if you put on a paywall, the tip-jar model is appealing.
What these examples show is that it can’t replace any traditional sources of income. At best, it can be considered pocket money.
The most successful examples here, Follow the Media (FTM) and, to a certain extent, the Berkeley Daily Planet, relied both heavily on dramatization. If you don’t pay, they said, we will leave.
My internship at the Herald was not, in many ways, ideal.
Four weeks into my internship, the next round of newsroom layoffs was announced. Three weeks later, they were implemented.
Those three weeks were tense and quiet. The silence was the most unnerving. A few rumors swirled, but nothing like what you would expect from a room full of journalists.
People talked about furloughs and discussed privately whose jobs they thought were in trouble.
Then the layoffs came, and everyone from secretaries to editors were crying in the bathroom.
Being an intern during that time was draining. I wasn’t completely a spectator, but I wasn’t participating either.
My job wasn’t at stake, and my career wasn’t on the line. As an editor darkly noted later, I didn’t even take a pay cut.
Acabada a projecção da memória desse dia em Abril, desmonta-se rapidamente todo o equipamento. Limpam-se as cinzas, e convida-se toda a gente a dirigir-se duas ruas ao lado, para assistirem na sede da associação a um pequeno documentário de produção própria.
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